刺客信條2和3：系列寫作的頂峰

刺客信條系列中最具標誌性的時刻之一是在刺客信條3的早期，當時海瑟姆·肯威（Haytham Kenway）結束了他的任務，即組成一群球員最初認為是新世界中的刺客。海瑟姆（Haytham）使用隱藏的刀片，他的魅力，讓人聯想到Ezio Auditore，以及他到目前為止的英勇行為，例如使美洲原住民擺脫囚禁並與英國的紅衣對抗，以期信任他。但是，當他說“願理解之父”一詞時，我們一直在追隨聖殿騎士而不是刺客的啟示既令人震驚又精通。

這種扭曲體現了該系列在其峰值上的潛力。最初的刺客信條提出了一個有趣的前提 - 識別，理解和消除目標 - 但它在一個平淡的故事和一維角色中掙扎，包括主角Altaïr及其目標。刺客的信條2對具有魅力的Ezio有所改善，但是對抗者，例如Cesare Borgia兄弟會，仍然不發達。直到美國革命期間刺客的信條3才使育碧完全充實了獵人和獵人。這豐富了敘事流程，並在遊戲玩法和故事之間創造了和諧平衡，從那以後就沒有復制。

儘管該系列中目前以RPG為重點的時代已經廣受好評，但許多粉絲和批評家之間達成了共識，即刺客信條正在下降。辯論比比皆是，從越來越幻想的元素（例如與阿努比斯和芬里爾）作戰的奇妙元素到引入浪漫選擇以及在刺客信條陰影中使用諸如Yasuke之類的真實歷史人物。但是，我相信真正的問題在於其他地方：該系列已經擺脫了以角色驅動的講故事的根源，現在被埋在廣闊的開放世界中。

隨著時間的流逝，刺客信條通過RPG和實時服務元素擴展了其原始的動作冒險公式，包括對話樹，基於XP的水平，戰利品盒，微交易和齒輪自定義。隨著這些較新的分期付款的尺寸，它們開始感到空洞，不僅在重複的側辭中，而且在講故事方面。儘管刺客的信條奧德賽（Creed Odyssey）提供的內容比刺客信條2（Creed 2）更多，但其中的大部分感覺較少和沈浸式。通過對話和行動將玩家選擇包括在理論上可以增強沉浸感，但實際上，它通常會稀釋敘事，使腳本比在更為專注，動作冒險時代的腳本伸展和精緻。

這種從緊密的，以角色為中心的敘事的轉變導致互動更像是與通用NPC相遇，而不是複雜的歷史人物。相比之下，Xbox 360/PS3時代發表了一些最引人注目的寫作，從Ezio擊敗Savonarola之後的挑釁演講到Haytham對他的兒子Connor：

“不要以為我有意撫摸你的臉頰，說我錯了。我不會哭泣，想知道您可能會發生什麼。我敢肯定。儘管如此，我還是以某種方式為您感到驕傲。您表現出了極大的信念。

敘事質量也以其他方式受苦。儘管現代遊戲通常將衝突簡化為“好”刺客和“壞”聖堂武士之間的清晰戰鬥，但較早的遊戲探索了兩個派系之間的道德歧義和模糊界限。在刺客信條3中，每個聖殿騎士的最後一句話都挑戰了康納（Connor）和球員的信仰。威廉·約翰遜（William Johnson）建議聖殿騎士可以阻止美洲原住民種族滅絕，托馬斯·希基（Thomas Hickey）質疑刺客使命的可行性，而本傑明·教堂（Benjamin Church）斷言，觀點塑造了現實，英國人將自己視為受害者。海瑟姆本人挑戰了康納對喬治·華盛頓的信任，暗示了未來的專制主義，這一說法被揭示出華盛頓而不是查爾斯·李下令燒毀康納的村莊。

到遊戲結束時，玩家的問題要多於答案，這可以增強敘事。在反映特許經營的歷史上，賈斯珀·凱德（Jesper Kyd）的“埃齊奧（Ezio）的家人”的持久吸引力是刺客信條2 （現在是該系列的主題），毫不掩飾角色驅動的故事的力量。曲目的憂鬱弦喚起了埃齊奧（Ezio）的個人悲劇，而不是文藝復興時期的環境。雖然我欣賞最近的刺客信條遊戲的廣闊世界和圖形改進，但我渴望該系列重返其根源，以充滿活力，以角色為中心的故事。不幸的是，在當今的市場以廣闊的開放世界和現場服務模式為主導，這種回報可能與“良好的商業”實踐不符。