Потерянная дюна Ридли Скотта: 40-летняя секретная открытая открытая
На этой неделе исполняется четыре десятилетия с момента премьеры Дэвида Линча Dune , касса, который впоследствии выращивал последовавший за посвященным культом. Это резко контрастирует с недавней адаптацией на большом экране Дениса Вильневе эпического романа Фрэнка Герберта. Ридли Скотт, первоначально привязанный к Direct, покинул проект, прежде чем Дэвид Линч взял руль. До сих пор подробности о версии Скотта оставались скудными.
Благодаря открытию T.D. Nguyen о драфте в октябре 1980 года в октябре 1980 года в архивах Коулмана Удачи в Колледже Уитон, у нас теперь есть доступ к сценарию Руди Вурлитцера ( двухполосного блэктопа , Walker ) для заброшенного Скотта Dune Dune *.
Скотт, только что отказался от успеха инопланетянина , унаследовал растягивающий, не-кинематичный сценарий из двух частей Фрэнка Герберта. Он выбрал несколько сцен, а затем заручился Вурлитцером для полного переписывания. Эта версия, как и Герберт и Вильнев, была представлена как первая часть саги с двумя фильмами.
Вурлитцер назвал проект невероятно сложным, заявив, что для структуры повествования потребовалось больше времени, чем написать последний сценарий. Сам Скотт позже похвалил качество сценария.
Многочисленные факторы способствовали краху проекта: смерть брата Скотта, его нежелание сниматься в Мексике (как требовал де Лаурентиса), эскалация бюджетных проблем (более 50 миллионов долларов) и очарование проекта «Бегущий по лезвию». Тем не менее, универсальный исполнительный директор Том Маунт назвал отсутствие единодушного энтузиазма по поводу сценария Вурлитцера в качестве ключевой причины его гибели.
Был ли сценарий кинематографической неудачей или просто слишком темным, насильственным и политически заряженным за основной релиз? Подробный анализ сценария допускает личное суждение. В то время как Вурлитцер и Скотт отказались от комментариев, сам сценарий говорит о многом.
Переосмысленный Пол Атрейд
Wurlitzer's Dune открывается последовательности мечты с изображением апокалиптических армий, предвещающих судьбу Павла. Визуальные описания сценария, напоминающие подпись Скотта, богато запоминающиеся. Вместо изображения Тимофея Чаламета Пол-семилетний ребенок, проводя судебное разбирательство преподобной матери, его литания против страха пересекается с матерью, подчеркивая их психическую связь. В то время как в версии Линча были изображены образы горящей руки, версия Вурлитцера дает понять, что это психический опыт.
Этот Павел демонстрирует «дикую невиновность», активно берусь, в отличие от более уязвимого изображения Линча. Сценарий даже включает в себя вспышку, демонстрирующую его превращение в мастера-мечника к 21 году, превзойдя Дункана Айдахо (который заменяет Герни Халлек). Этот напористый Павел - отход от изображения Линча, который подчеркивал уязвимость и создал больше ожидания.
Поминка Императора и политическая интрига
Сценарий переходит в Касл Каладан, где появляются новости о смерти императора, ключевая сюжетная точка отсутствует в книге. Смерть императора, обнаруженная в визуально поразительной сцене в мистическом круге, становится катализатором для последующих событий. Барон Харконнен, стремясь контролировать производство специй Арракиса, предлагает партнерство с Duke Leto, которое отвергается. Ключевой диалог обменивается эхом знаменитой линии «Тот, кто контролирует специй, контролирует вселенную» из фильма Линча.
Гильдия Навигатор и Арракис
В сценарии представлен гильдия, навигаемое на специях, изображенное как удлиненное гуманоидное существо, предвещающие элементы более позднего фильма Скотта Прометея . Прибытие семьи на Арракис демонстрирует средневековую эстетику с подробными описаниями Аракина, повторяя визуальный стиль легенды Скотта *.
Экологическое воздействие добычи специй подчеркивается через сцены с Лиет Кинес, подчеркивая разрушение окружающей среды. Сценарий также изображает неравенство класса Stark в Аракине, социальное комментарий, отсутствующий в фильме адаптации.
Новая последовательность действий изображает Пола и Дункана, участвующих в насильственной борьбе за бара, отъезда от исходного материала. Эта сцена, добавляя действие, возможно, уменьшает уязвимость и рост уязвимости Павла. Встреча со Стильгаром и последующее убийство агента Харконнена еще больше усиливают действие.
Сценарий включает в себя интимные сцены между Джессикой и Герцогом, явные изображающие их концепцию Алии. Эта сцена, однако, была позже удалена из -за возражений от Герберта и де Лаурентиса. Несмотря на удаление явной сексуальной встречи, остается сцена Пола и Джессики, лежащей вместе на песчаной дюне.
Покидание пустыни и встреча с Фремен
Выход Павла и Джессики в пустыню изображен с интенсивными деталями, подчеркивая суровую среду и физические проблемы. Сценарий имеет драматическую аварийную посадку и тесную встречу с гигантским сэнд -червем, похожим на адаптацию Вильневе. Сценарий также показывает сцену, где Пол вдыхает синюю специю и имеет видение его сестры Алией. Сценарий также показывает сцену, где Пол загипнотизирует детский песчаный червя.
Встреча Фремен и дуэль с Джамисом изображены с графическим насилием, отражая аспекты фильма Линча, но с повышенной интенсивностью. Сценарий также показывает сцену, где Пол и Дункан участвуют в баре.
Сценарий завершается церемонией водой жизни, в котором представлен шаман с тремя грудью и гениталиями человека, сопровождаемый песчаным червяком. Джессика пьет воду жизни, сливаясь с аурой преподобной матери, в результате чего она стала новой преподобной матерью. Сценарий заканчивается тем, что Пол, Джессика и Чани объединяют Фремен, устанавливая почву для будущих конфликтов.
Смелое, нетрадиционное видение
В то же время значительно отличающийся от романа Герберта и предыдущих адаптаций, сценарий Вурлитцера предлагает уникальную перспективу на дюну , подчеркивая ее экологические, политические и духовные темы. Более темный, более жестокий тон сценария и его внимание на безжалостных амбициях Павла, вероятно, способствовали его отказу. Тем не менее, его смелое видение и исследование сложных тем дают увлекательный взгляд на дюну , которого никогда не было. Акцент сценария на экологические темы и опасности харизматического руководства резонируют с современными проблемами, предполагая, что будущая адаптация может найти вдохновение в этом утраченном видении.
